韓流戦争映画はここまで来た

　20世紀は朝鮮半島にとって、まったく暗い時代だった。

　まず日本に占領され、次に連合軍に占領された。戦争によって朝鮮半島は南北に引き裂かれ、北は独裁体制となった。

　南にはクーデターによって軍事政権が生まれ、戒厳令が長く続き、大統領が暗殺され、またクーデターが起き、また軍政が敷かれた。やっと民主化にたどり着いたのは１９８７年のことだった。

　だからアメリカでこの１月に公開された『高地戦（原題）』のように、朝鮮戦争をテーマにした映画が韓国で作られると、ハリウッドの戦争映画にありがちな豪華キャストをそろえた「感動巨編」ではなくなる。『高地戦』は、むしろうら哀しくてシニカルで、反権威主義的な作品だ。それでも韓国では、昨年夏の最大のヒット作となった（日本では今年公開予定）。

　軍事政権下の韓国で戦争映画に求められた役割は、国威発揚の１点だった。映画監督の李晩熙（イ・マニ）は１９６５年、共産主義に同調する描写をしたとして逮捕された。李を支持する発言をした兪賢穆（ユ・ヒョンモク）監督も、実験的映画にヌードシーンを６秒間入れたとして逮捕・投獄された。

　80年代に入ると映画への規制は緩和され始めたが、裁判所の判断によって政府が検閲委員会を廃止したのは95年のこと。以降、映画制作者たちは「政府公認」の歴史に挑むような作品を、復讐心を込めて作り始めた。

　まずワンツーパンチとなったのが、99年の『シュリ』と00年の『ＪＳＡ』だった。どちらも強烈なヒット作となり、韓国映画界に現代のルネサンスをもたらした。

　カン・ジェギュ監督の『シュリ』は、国内に潜入した北朝鮮工作員を捜す韓国諜報部員を描き、パク・チャヌク監督の『ＪＳＡ』は38度線の軍事境界線で起きた殺人事件をテーマにしている。２つの作品は、まったく新しい視点を共有していた。北でも南でも、そこに住むのは同じ人間であり、南北の争いは政治家たちが引き起こしたというものである。60～70年代にこんな映画を作っていたら、間違いなく牢獄行きだった。