ウェブはなぜ「横長」なのか──オンラインコミュニケーションに身体性がない理由

リーグルが注目するのは、これらの手が、個々の人物の内発的な動機によって動いているというより、外的な要請によっていわば「振り付けられて」いるように見えるということ、そしてその結果、手と顔のあいだに一種の分裂が生じているように見える、ということである。

頭部（意志）とは切り離されて、夢遊病者のように動き出す手。その手は、頭部のあずかりしらぬところで、鑑賞者に語りかけているかのようだ。

「人物たちの行為は決して自己充足的self-containedではなく、常にいわば2つの部分に分裂させられているように見え、その結果、活動している人物たちのそれぞれが、絵画の外にいる不可視のパートナーと相互に関わろうinteractingとしているように見える（2）」（図2）。

こうした「遊離する手」は、19世紀以降の絵画にも見られる。アメリカの美術批評家・美術史家のマイケル・フリードが論じたのは、クールベの描く『革ベルトをした男』（1846、図3）の手だ。

モデルの顔はぼうっとしているのに、ベルトをつかむ手には異様に力が入っている。顔よりもむしろ手が語りかけてくるような、ぎょっとするほどの存在感。フリードはそこに、緊張を介して見る者を自らと一体化させるような「転移的な」欲望を見出す（3）。