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遺体写真をめぐるアメリカ政府の偽善

2009年09月16日（水）12時16分

　まずは、２カ月もブログを更新しなかったことを謝りたい。言い訳をいすると、この間、私はハーバード大学でジャーナリストを対象としたニーマン・フェロー・プログラムに参加するため、家族をアメリカに呼び寄せていた。子供を新しい学校に入学させるなど、新しい生活を始めることにかかりっきりになっていた。

　今回はＡＰ通信のカメラマンが撮影した、瀕死の米海兵隊員の写真をめぐってアメリカで加熱している議論について考えてみたい。多くの新聞が掲載を拒み、アメリカ政府が公表を止めようとしたのが下の写真だ。見てわかるように、写真には致命傷を負った直後の海兵隊員が仲間に囲まれる姿が写っている。

AP通信「Death of a Marine: A photographer's journal」14枚目

　ＡＰ通信は、この写真を配信すべきかどうか社内で議論したため、撮影から配信まで数週間かかった。配信という最終的な判断は正しかったと思うが、私がショックを受けたのは結論までにかかった時間の長さだ。被写体がパレスチナ人の死体だったら、こんなに時間がかかっただろうか。

　ロバート・ゲーツ米国防長官は写真の配信前、ＡＰ通信のトム・カーリーＣＥＯ（最高経営責任者）に電話し、写真は遺族に「多大な痛み」を与えるとして公表をやめさせるべく圧力をかけた。実際に配信されると、「攻撃で重傷を負った息子の写真を配信するという慈悲と常識に欠けた（カーリーの）判断には驚くばかりだ。法律やポリシーや憲法上の権利の問題以前に、判断力と良識の問題だ」と記した書面を送りつけた。

■米メディアのダブルスタンダード

　この問題についてとくに不安を感じるのは、米政府はかつて、自らイラク人（サダム・フセイン元大統領の２人の息子、ウダイとクサイ）の遺体写真を公開したことがあるということだ。さらに米軍兵士には、ブログにアフガニスタン人やイラク人の遺体写真を載せることを許している。従軍メディアにも、戦争捕虜の写真の撮影を許可している。こうした行為の多くは完全にジュネーブ条約（13条）に抵触する。

　だが政府は米兵に犠牲者が出ている事実や、国民に不人気な戦争で人命が失われているという事実を人々に見せつける写真には過敏に反応する。メディアがこうした現場のリアルな写真を使おうとすると、激しい非難を始める。

　アメリカ国内で、瀕死の海兵隊員の写真を掲載した新聞はごく一部だった。だが掲載しなかったこれらの新聞も、外国の兵士や子供、市民の遺体写真は簡単に掲載するし、犠牲者の家族を気遣う議論などされはしない。こんなダブルスタンダードや偽善は許されるものではない。

　戦争の犠牲者を撮影したときは、公開まで十分な時間をおくのが慣例だ。それは犠牲者の家族に、写真が紙面に掲載される前にその死を伝える時間を作るためだ。私も周りのカメラマンも皆、これを受け入れている。私が受け入れられないのは、映画のように戦争を美化するため、悲惨な部分にふたをしようと犠牲者の写真を隠そうとすることだ。外見だけを取り繕うのは、戦争の長期化を招くことにしかならない。

　アメリカに限らず兵士たちは、ほぼ例外なく自身の苦しみや犠牲を記録に残すことに協力的だ。彼らは一様に、「ここで起きている真実を、故郷の人々に見せてくれ」と言う。

　アフガニスタンの塹壕ではなく、アイオワの自宅では戦争の悲惨さなど感じられないと彼らは知っている。だからこそ、リアルな姿を伝えてほしいと願っているのだ。

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「思い出写真」を撮らない理由

2009年07月15日（水）16時17分

『ディスパッチズ（Dispatches）』の印刷のために、再び香港を訪れている。数日したら、待ちに待ったタイとカンボジアへの家族旅行だ。休暇に向けて、子供たち用にカメラ付きのスキューバ用マスクを九龍で購入したところだ。こうして休暇の準備をしていると、これまで仕事以外で撮影した写真と思い出がよみがえってきた。

　私は先週、家族と共にアメリカに引っ越すために７年間住んだフランスを離れた。ハーバード大学で１年間、特別研究員をすることになったからだ。振り返ってみると、フランスでの生活をあまり写真に収めていないことに気づいた。大判カメラやiPhoneなどを使って子供の成長を写真で記録した以外は、フランスを描写する写真はほとんど撮ってこなかった。しかも、数少ないフランスでの写真の多くは山火事に関するものだった。

　私の「思い出写真」の対象は身近な人物に限定されている（正直言うと、妻に頼まれたから撮っているだけ）。実際に生活した場所の写真はない。プロバンスの景色は大好きでインスピレーションもかき立てられたのに、ほかの国で撮影するほど写真に収めてこなかったことに驚いている。

　それについて深く考えたことはなかったが、別にわざと考えないようにしていたわけではない。もしかしたらプライベートと仕事を切り離そうとしているのかもしれないし、写真そのものが好きでカメラマンをしているのではないからだろう（私がフォトジャーナリズムの世界に入ったのは、もっと政治的でロマンチックな理由からで、ほかの目的にカメラを使うことに苦労してきたように思う）。

　いずれにせよ、写真を個人的な目的で使用する発想はほとんどなく、家族にカメラを与えることで自分たちで撮影できるように促してきた。

　とにかく私にとって、どんな瞬間を心に留めておくかは神のみぞ知る。頭で記憶しておくことによって、あまり重要でないものは消滅していく。

　以下の写真は私がこの７年間でプロバンスを撮った唯一の写真だ。住んでいた村で馬に乗ったカウボーイが牛を追い、村の端から端に走らせる。地元で行われる年に一度のイベントだ。

南仏プロバンスのカウボーイ

(C) Photograph by Gary Knight

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同じ戦地を取材する愚かさ　

2009年06月17日（水）15時24分

　フェースブックに寄せられたメッセージに返事を書き終えたところで、後藤由美（リマインダーズ・プロジェクト代表）のコメントが目に留まった。こと写真に関する由美のコメントはいつも素晴らしいから、注意して読むようにしている。

　この日はニューヨーク・タイムズ紙の記者チームがアフガニスタンで撮影した映像にリンクが張ってあった。

　この映像そのものに特筆すべきものはない。よくも悪くもない。まっとうなジャーナリズムだが、腹が満たされる「食事」というよりは、つまみぐいの「スナック」といった内容だ。
　
　私の目を引いたのは映像そのものではなく、撮影地だった。コレンガル渓谷はアフガニスタン北東部の僻地。２年ほど前に数名のジャーナリストがこの地を訪れ、タリバンと占領軍の間で綱渡りをしながら生きる村人と、数名のアメリカ軍兵士を取材。危うい現実を浮かび上がらせた報道が高く評価された。

　以来、マスコミが押し寄せ、同じ話を繰り返し伝えている。なぜ、こういうことになるのだろう。

　アフガニスタンの複雑な内情をとらえたいのか。そうだとしても、すでに優れた報道のあるネタを焼き直す必要があるだろうか。別の場所を取材したほうがずっと有意義だろう。そうすることで、コレンガルの事情が特殊なのかそうでないのかがわかれば、私たちも勉強になる。

　記者の関心を他の場所からそらすために、米軍の広報があえて同じ兵士たちを取材させているのだろうか。もしそうならば、真実が語られるべきだ。

　あるいは記者が２匹目のドジョウを狙ったのか。だが、記者の何人かを知る私に言わせれば、それは考えにくい。彼らは自信のなさから他人の仕事を真似るほど、ヤワな記者ではない。

　いずれにせよ、コレンガル渓谷はリアリティー番組の様相を呈し始めた。私たちはアフガニスタンについて、もっと知る権利がある。さほど重要でもない辺鄙な谷の話を繰り返し聞かされるのは、もううんざりだ。

　記者たちが安易に押しかけるようになったコレンガルは、もはやジャーナリストの役には立たない。

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歴史を記録する写真の偏った視点

2009年06月11日（木）20時39分

メディアやフォトジャーナリストは戦争をどのように描写し、どこに焦点を絞っているのか----これが、５月22日の公開討論でティム・ヘザリントン（2008年世界報道写真コンテスト大賞受賞者）、スティーブン・メイエス（セブン（VII）ディレクター）と私が議論したテーマの１つだ。

　戦争の報道は戦争そのものと同様に、ほとんどが男性によって行われている。もしかしたらそのことが、戦争が動的で、英雄的で、輝かしく、悲劇的なものとして描かれるケースが多いことと無縁ではないのかもしれない。

　メディアが読者や視聴者を挑発したり、その状態に意義を唱えることはめったにない。戦争が政治的な理由を伴って報道されることもあるが、商業的な扱われ方のほうが圧倒的に多い。紛争はほとんどの場合、微妙なニュアンスや思想を含まないものとして描かれる。

Gary Movie

写真家たちは戦争をどのように切り取ってきたか――それが公開討論のテーマだった。
右から、ゲイリー・ナイト、ティム・ヘザリントン、スティーブン・メイエス

　フォトジャーナリズムの最近の役割の中に、視覚によって人類の集団的な歴史を記録することがある。しかし、現代の重大な事件や問題を撮影するのは、主に営利目的の組織で働くフォトジャーナリストたちだ。そのせいで人類の集団的な歴史は狭く偏った視点で描かれているのではないか。私はそんな風に考えている。

　フォトジャーナリストは撮影しやすいもの、自分の顧客が求めていると思われるもの、人目を引くもの、自分にとって得になるものを撮影する。ありふれた、一見するとごく普通の事柄が、ある問題の微妙なニュアンスを理解するために重要だとしても、それが撮影されることはない。せいぜい１つの逸話として私たちの記憶に残るか、映像ではなく文章など他の手段で記録されるだけだ。

　こうした状況は正すべきだと思うが、メディアがそれを行うことはまずないだろう。
　では私たちはどうすればいいのだろうか。

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エージェンシーとメディアの垣根を壊す

2009年05月27日（水）18時09分

　ニューヨークに10日間滞在した後、私はパリにきた。ニューヨークを発つときは、いつものことながら疲れきっていたが、頭はさまざまなアイデアで破裂しそうだった。

　最初の３日間は、自分たちの写真エージェンシー「セブン（VII）」の年次総会で、どうしたらエージェンシーが今を生き抜き、未来の繁栄を手に入れられるかを話し合った。また戦略は明かせないが外部から少人数の写真家を招き、新しい出版事業を委託した。これでわれわれは単なる写真エージェンシーから大きく前進し、出版とメディアの世界に踏み出すことになる。エージェンシーや新聞、雑誌の間のバリアーは、時間の経過と共に今後ますます曖昧になる。将来はわれわれも、第三者であるメディアのフィルターを通してではなく、直接お客の声を聞くようになるだろう。

　私がここで唯一恐れているのは、われわれまでが今のメディアと同じ制約を受けるようになりはしないか、ということだ。もしそうなったら、われわれの作品にはどんな影響が出るのだろう。なかなか興味深い問題だ。

　事業多角化と仲間を広げる話の続きだが、５月21日の木曜日に自分の個展を開いた。私がエディターを務める雑誌「ディスパッチズ（Dispatches）」に掲載した「Out of Poverty」というシリーズの写真を、ニューヨークのダンボ（アーティストが多く住む倉庫街）のVIIギャラリーで展示している。スポンサーはキヤノンだ。

　面白いのは、ディスパッチズの一部は写真家である私が所有しており、写真エージェンシーのVIIの一部も私が所有しており、ギャラリーも自前だということ。スポンサーのカメラメーカーは、展覧会の翌日にこのギャラリーで写真プリントのワークショップを開いた。われわれは、自分が大切と思う仕事を支援し、普及させるための新しい道を見つけなければならない。そうしている間に、われわれは強くなるのだと思う。

　私がこの仕事を始めたとき、私は雑誌で働き、フィルムを週に１回飛行機でエージェントに送り、自分で撮った写真を見るのは年に１回ニューヨークに帰ったときだけだった。今ではコラボレーションという新しい考え方があるが、当時ならバカげていると言われただろう。